Шелкопряд (1969)

Сюжет кино: Франкенхаймер работал всегда очень неровно и при несомненном таланте снял много посредственных картин. «Шелкопряды» провальным фильмом не назовешь, но и к лучшим достижениям режиссера — тоже. Стандартный фильм о нравах глубинки и попавших в нее чужаках оживлен трюками с парашютами. Съемки прыжков с самолета хорошо поставлены(для времени выхода фильма очень хорошо), заметно оживляют интригу и сюжетность картины.
На мой вкус, Ланкастер и особенно Дебора Керр придают фильму тяжеловесность. Взяли их прямиком из «Отныне и вовеки» Циннемана не без расчета высечь уже знакомую искру. Вместе с тем весь сюжет и диалоги между «неприкаянным» Ланкастером и» непонятой», «страдающей с чуждым мужем» (хорошо еще, что из мужа не сделали импотента) Керр — это Теннеси Уильямс в его худшем проявлении. Керр визуально что-то вроде Клары Лучко времен Будулаев — угрюмая, асексуальная. За вычетом парашютной темы фильм был бы беспомощным.
6 из 10
-------------------------------------------------------------------------------------
Джон Франкенхаймер поставил немало отличных жанровых фильмов, но на сей раз он прыгнул, кажется, выше головы. Фильм настолько хорош, что даже не верится. Закономерно, что в своё время «Шелкопряды» провалились в прокате — это не развлекательное кино. Зритель ждал нечто совсем иного. Теперь по порядку:
«Шелкопряды», по словам самого режиссера, — о выборе. Некий антифаталистический посыл. Джон Франкенхаймер говорит, что если ты не можешь на что-то решиться, значит ты этого просто не хочешь. Женщина не может бросить нелюбимого мужа ради героя Ланкастера — и оказывается, что действительно этого не хочет. А герой Ланкастера, Майк Реттиг, упивается возможностью выбора. Именно ради этого он прыгает с парашютом — он хочет контролировать всё, даже время своей смерти.
«Вызов смерти» называется шоу трёх парашютистов — главных героев фильма. «Шелкопряды» — это некая метафора, указывающая на то, что эти люди подобно мотылькам летят на огонь — на смерть. Как говорилось в другом, столь же талантливом фильме «Трюкач» Ричарда Раша — «Наверно мы просто боимся умереть от банальной старости».
Опасная, по-детски захватывающая жизнь парашютистов контрастирует с почти неживым городком в штате Канзас. Люди похожи на зомби. Их раздирают комплексы, ошибки прошлых лет, сожаления — они глубоко несчастны. Правда, нельзя сказать что Реттиг и компания чрезмерно счастливы. Реттига мучает Гамлетовский вопрос «Быть или не быть?». Герой Хэкмана, Броуди, стар для прыжков, напуган и мечтает уехать в Голливуд — работать каскадёром. Но ничего не предпринимает. Младший, Малкольм, потерявший родителей 10 лет назад, не разделяет авантюризма Реттига, не одобряет расчётливость Броуди, и вообще не знает, чем дальше заниматься.
В фильме всё настолько закономерно (включая финальные 30 минут, которые ставят неподготовленного зрителя буквально с ног на голову, и оставляя в конечном счёте домысливать всё самим), всё так логично, и складно — невероятно что эту ленту сняли в Америке на крупной студии Голдвин-Майер. Впрочем, по словам Франкенхаймера, когда на студии увидели окончательный вариант, спонсирование прекратилось, и на рекламу денег не было выделено вовсе. Оно и понятно. Нет ни бравура, ни патетики, ни хэппи-энда, ни драйва, ни надзирательности.
Фильм действительно стоящий. Настоящее произведение искусства. Впечатляюще трагично, без голливудщины и эксплуатации красивой темы.
10 из 10